{"id":3972,"date":"2019-10-06T10:38:42","date_gmt":"2019-10-06T08:38:42","guid":{"rendered":"http:\/\/win2014.de\/?p=3972"},"modified":"2020-12-14T14:13:10","modified_gmt":"2020-12-14T13:13:10","slug":"bilder-schiessen","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/win2014.de\/?p=3972","title":{"rendered":"Bilder schie\u00dfen"},"content":{"rendered":"

Es gibt immer wieder auf dem Flohmarkt oder bei einer Wohnungsaufl\u00f6sung Gem\u00e4lde oder Fotos, die auf ihre Entdeckung warten. So mancher Picasso oder Rembrandt ist so schon gefunden worden. Ganz so spektakul\u00e4r erging es dem franz\u00f6sische Historiker Pierre Schill nicht, als er in Montpellier das Privatarchiv eines Abgeordneten durchforsten durfte. Bald stie\u00df er auf einen unscheinbaren Pappkarton mit vergilbten Fotos.<\/p>\n

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Es waren \u201enur\u201c etwa drei\u00dfig Fotos, aber die hatten es in sich. Sie zeigten milit\u00e4rische Truppen in der W\u00fcste oder an einer Oase. Auf einem Foto war eine \u00f6ffentliche Hinrichtung von M\u00e4nnern zu sehen. Name des Fotografen, Ort oder Datum der Aufnahmen fehlten. Es musste also geforscht werden. Das war 2015. Inzwischen hat Pierre Schill zwei B\u00fccher dar\u00fcber ver\u00f6ffentlicht und 2018 eine Ausstellung angeregt.
Gesammelt hatte die Bilder Paul Vigne d’Octon, ein Abgeordneter des D\u00e9partements Herault. W\u00e4hrend seines Milit\u00e4rdienstes als Arzt im Senegal hatte er die Schattenseiten des kolonialen Schwarzafrikas entdeckt. Durch die Brutalit\u00e4t einiger Soldaten emp\u00f6rt, begann er sich einzumischen. In einer Art Schwarzbuch prangerte er die Positionen von Parlamentariern an, denen es vor allem darum ging, Kolonien zu erobern ohne R\u00fccksicht auf die Rechte und das Leben der Einwohner. Er sammelte Berichte und Fotos, um zu beweisen, wie grausam die Einwohner behandelt und gequ\u00e4lt wurden. Doch seine Anklagen blieben ungeh\u00f6rt. So gerieten auch die Fotos mit den erh\u00e4ngten M\u00e4nnern in Vergessenheit. Erst als der Historiker Pierre Schill die historische Untersuchung dieses Archivs begann, konnte 2015 die Herkunft dieser Bilder entschl\u00fcsselt werden.<\/p>\n

\"\"\u201eIch entschuldige mich bei denen, die den Anblick f\u00fcr ekelhaft halten, und ich werde versuchen das zu erkl\u00e4ren, aber es ist notwendig, dass Sie \u00fcber die begangenen Gr\u00e4ueltaten informiert werden. Ich war selber entsetzt so etwas sehen zu m\u00fcssen. Diese Bilder gehen \u00fcber alle Grausamkeiten hinaus, die wir bis jetzt kannten.\u201c <\/em>
Diese Worte hat kein Journalist beim Anblick der Leichen in den Sch\u00fctzengr\u00e4ben von 1916 geschrieben. Man findet sie in einem Artikel im \u201eLe Matin\u201c vom 30. November 1911. Der Journalist Gaston Ch\u00e9rau war von der Pariser Tageszeitung beauftragt, \u00fcber\u00a0 <\/span>den Italo-Osmanischen Krieg zu berichten, der kurz zuvor in Libyen ausgebrochen war, ein Konflikt, den kaum niemand in Europa wahrnahm.
Fast ganz Nordafrika stand zu Beginn des 20. Jahrhunderts unter der Kontrolle der europ\u00e4ischen M\u00e4chte, vor allem Frankreichs und Gro\u00dfbritanniens. Ein Teil des libyschen Territoriums jedoch war unter osmanischer Herrschaft, die zwei Provinzen\u00a0 <\/span>Tripolitanien und Cyrenaica. Italien wollte dabei nicht leer ausgehen.<\/p>\n

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Man versprach sich Expansionsraum und Entwicklung der industriellen Produktion, und die armen Kleinbauern des S\u00fcdens glaubten Land zu erhalten, das sie sich in ihrer Fantasie reich und fruchtbar vorstellten. Man hatte von eichengro\u00dfen Olivenb\u00e4umen geh\u00f6rt, die in der Oase Tripolis wachsen sollten, von Maulbeerb\u00e4umen so gro\u00df wie Buchen, Weizen, der das Drei- oder Vierfache der besten europ\u00e4ischen B\u00f6den liefern sollte und von Weinbergen mit Trauben von unglaublichen 20 bis 30 Kilo pro Frucht. Vielleicht gab die fruchtbare Tripolis-Oase mit ihren zwei Millionen Palmen tats\u00e4chlich so viel her, aber f\u00fcr das gesamte libysche Territorium war das reine Fantasie. Es war \u00fcberwiegend verlassen, hei\u00df und unwirtlich.
Am 3. Oktober er\u00f6ffnen zwanzig italienische Schiffe das Feuer auf die Festungen von Tripolis.\u00a0 <\/span>Zwei Tage sp\u00e4ter erfolgt die Landung. Ende September haben die italienischen Truppen die Stadt eingenommen. Der Generalstab geht davon aus, dass die einheimische Bev\u00f6lkerung wohlgesonnen sei oder zumindest die K\u00e4mpfe gleichg\u00fcltig hinnehme. Im Oktober jedoch werden Soldaten des 11. Bersaglieri Regiments aus dem Hinterhalt von Beduinen angegriffen. Ihre Leichen werden zerst\u00fcckelt, die Genitalien abgeschnitten, die Augen ausgerissen.
Die italienische Vergeltung ist unmittelbar und unendlich brutaler als der libysche Aufstand. \u00dcber 4 000 Menschen werden erschossen oder aufgeh\u00e4ngt. Und das ist nur der Anfang. Galgen- und Zwangsvollstreckungen sind an der Tagesordnung.<\/p>\n

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Einige Korrespondenten vor Ort sind dar\u00fcber emp\u00f6rt und verbreiten die Ereignisse in der europ\u00e4ischen Presse. Pl\u00f6tzlich geraten die Massaker und Deportationen ins Rampenlicht der \u00d6ffentlichkeit. Das Ansehen der Italiener ist in Gefahr. Nun soll die Presse auf ihrem Schlachtfeld k\u00e4mpfen. Man l\u00e4dt verst\u00e4ndnisvolle Journalisten nach Tripolis ein, die das Bild der Italiener gerade r\u00fccken sollen. Gaston Ch\u00e9rau ist einer von ihnen.<\/p>\n

\"\"Er hatte von einem Freund eine Kamera geliehen bekommen, eine neue Kodak, mit der zum ersten Mal schnelle Schnappsch\u00fcsse m\u00f6glich sind, ohne\u00a0 <\/span>sekundenlange Belichtung. Er bringt aus Tripolis mehr als zweihundert Fotografien mit. Es ist vielleicht \u00fcbertrieben, hier von der Geburtsstunde des Fotojournalismus zu sprechen, aber wir erleben zum ersten Mal, wie sich Wort und Bild, Bericht und Illustration in das Kriegsgeschehen einmischen. Die Presse engagiert sich gegen den Krieg und schickt mutige Journalisten mit Kamera und Stenoblock in die Kampfzonen.
Gaston Ch\u00e9rau ist eigentlich nur Journalist. Aber mit seiner kleinen Kodak wird er einer der ersten Fotojournalisten und einer der ersten Kriegsberichterstatter, die nicht der Zensur unterliegen, im Gegensatz zu dem, was w\u00e4hrend des Krieges zwischen 1914 und 1918 passieren wird.\u00a0 <\/span>
Als Gaston Ch\u00e9rau Ende November 1911 Paris verl\u00e4sst, um zum ersten Mal nach Tripolitanien zu reisen, hat er, wie gesagt, eine Kodak-Kamera im Gep\u00e4ck. Er hat sie kaum ausprobiert und wei\u00df nicht so recht, was er damit fotografieren k\u00f6nnte. Vielleicht Erinnerungsfotos f\u00fcr seine Frau und seinen Sohn?
Aber zum Knipsen hat ihn \u201eLe Matin\u201c nicht losgeschickt. Er soll \u00fcber den Krieg berichten, durch den Italien sich erhofft, auch Kolonialmacht zu werden. Gaston Ch\u00e9rau ist Schriftsteller, und man erwartet von ihm, dass er \u00fcber die Heldentaten italienischer Soldaten berichtet und die erhoffte Niederlage des Osmanischen Reiches darstellt. Er freut sich \u00fcber seine Aufgabe; denn er liebt Italien leidenschaftlich. Und er hat schon immer davon getr\u00e4umt, den Orient zu sehen, den Harem mit den Kurtisanen und die Dromedare im Schatten gro\u00dfer Dattelpalmen. So stellt er sich jedenfalls den Orient vor.
Die kleine Kodak im Gep\u00e4ck, f\u00e4hrt er los, f\u00e4hrt durch sein Sehnsuchtsland Italien und ist nicht entt\u00e4uscht. Die Italiener sind allesamt bezaubernd, redselig und unbeschwert – so schreibt er in dem ersten Brief an seine Frau. Das unvergleichliche Blau des Himmels und des Meeres, jede Blume, jede Frucht rufen Verz\u00fcckung in ihm hervor, die D\u00fcfte machen ihn trunken, und es ist doch schon November.
In Messina und in Syrakus geht das m\u00e4rchenhafte Schauspiel trotz Sturmb\u00f6en weiter. Auf dem Schiff, schreibt er stolz an seine Frau, geh\u00f6re er zu den wenigen Passagieren, denen die Seekrankheit nichts antut. Am Morgen des 28. November ist es soweit. Die Palmen, die Gebirge, die W\u00fcste, alles ist da, und nat\u00fcrlich scheint die Sonne. Die akkreditierten Journalisten gehen von Bord und werden von einem italienischen Offizier mit \u00e4u\u00dferster Liebensw\u00fcrdigkeit empfangen.<\/p>\n

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Gaston Ch\u00e9rau spaziert durch Tripolis, er fotografiert Handwerker, verschleierte Frauen, im Staub spielende Kinder, und er h\u00f6rt zum ersten Mal den Muezzin zum Gebet rufen. Er besucht die italienischen Sch\u00fctzengr\u00e4ben. In seinem ersten Artikel ger\u00e4t er in Verz\u00fcckung \u00fcber den Mut der Soldaten. Er macht ein Foto von ihnen, in der Hocke sitzend, in einer Reihe hinter ihrem Unteroffizier, das Bajonett aufgepflanzt, als w\u00fcrden sie gleich zum Sturm ansetzen.<\/p>\n

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Am 5. Dezember passiert es dann. Vierzehn Araber, denen man unterstellt, sie w\u00e4ren am Massaker gegen die Bersaglieri beteiligt gewesen, werden durch Tripolis gef\u00fchrt, die H\u00e4nde hinter den R\u00fccken gebunden, im G\u00e4nsemarsch, an der Leine. Gaston Ch\u00e9rau fotografiert ihre Ankunft vor dem Tribunal. Ein italienischer Offizier liest die Anklageschrift in einer Sprache vor, die sie nicht verstehen. Die Aufst\u00e4ndischen werden alle zum Tode durch den Strang verurteilt.
In der Nacht, um vier Uhr fr\u00fch, wohnt er der Hinrichtung auf dem Marktplatz bei. Er macht daraus f\u00fcr \u201eLe Matin\u201c einen ausf\u00fchrlichen Bericht. An seine Frau schreibt er, dass er nicht schlafen gehen wollte aus Angst vor furchtbaren Tr\u00e4umen. Er versteht nicht die Gleichg\u00fcltigkeit der Menschenmenge, die sich um den Galgen versammelt hat, an dem die vierzehn Leichname den ganzen Tag \u00fcber h\u00e4ngen bleiben. Er macht Bild um Bild, er n\u00e4hert sich den Geh\u00e4ngten, er macht Nahaufnahmen von ihren Gesichtern. Sp\u00e4t am Nachmittag ist er noch immer da, als man die Leichen abh\u00e4ngt, um sie auf einem Karren zu stapeln.<\/p>\n

\"\"Am 26. Dezember ver\u00f6ffentlicht \u201eLe Matin\u201c vier seiner Fotografien unter dem Titel \u201eCe qu\u2018on voit en Tripolitaine\u2018\u2018 \u2013 \u201eWas man in Tripolitanien sieht\u201c: die vierzehn Araber in einer Reihe geh\u00e4ngt, in der Luft baumelnd, an besagtem Galgen, unter den Augen einer Schar unger\u00fchrter Kinder, und schlie\u00dflich ihre auf den Karren gestapelten Leichen.
Wir wissen nicht, ob Gaston Ch\u00e9rau selber die Fotos ausgew\u00e4hlt hat. Aber diese Bilder lassen ihn nicht mehr los. Er irrt durch Tripolis, er versucht vergeblich, den Orient seiner Tr\u00e4ume wiederzufinden. Stattdessen sieht er in einem Hauseingang ein eingeschlafenes Kind, betrachtet es einen Augenblick und merkt schlie\u00dflich, dass es tot ist. Er wird w\u00fctend auf die Italiener, die sich dar\u00fcber entr\u00fcsten, wie ihre Toten behandelt werden, die Leichen der Araber aber auf der Stra\u00dfe verwesen lassen. Er ahnt: Es geht hier nur um Rache. Unter denen, die die Italiener geh\u00e4ngt haben, sind bestimmt Unschuldige. Gaston Ch\u00e9rau beschlie\u00dft Zeugnis abzulegen \u00fcber die Grausamkeiten der Europ\u00e4er gegen\u00fcber den Arabern.<\/p>\n

\"\"Jeden Tag sieht er die Ankunft weiterer Menschen, die vor dem Kriegstribunal landen, jeden Tag gibt es weitere Hinrichtungen. In Paris wartet man inzwischen auf seine Fotos ungeduldiger als auf seine Artikel. Er mag noch so gro\u00dfartige Texte schreiben und rhetorischen Meisterleistungen vollbringen. All dies verblasst gegen\u00fcber der Faszination und Macht der Fotografien. Er hat in Tripolitanien nichts mehr zu schaffen. Er ist stolz darauf, sich geweigert zu haben, italienische Propaganda zu schreiben und verl\u00e4sst das Land.<\/p>\n

\"\"Pierre Schill hat 2015 ein Buch \u00fcber den Krieg in Tripolitanien ver\u00f6ffentlicht. Mit Freunden hat er im Februar 2016 im Centre Photographique d’Ile-de-France die Ausstellung \u201e\u00c0 fendre le c\u0153ur le plus dur\u201c (\u201eIch habe Dinge gesehen, die das h\u00e4rteste Herz brechen.\u201c) kuratiert. Im Mittelpunkt stand das Archiv von Gaston Ch\u00e9rau mit seinen Artikeln und Fotos aus dem Krieg in Libyen 1911 bis 1912. Es sind Briefe an seine Frau und seinen Sohn dabei, in denen er sein Herz aussch\u00fcttet \u00fcber das, was er an Grausamkeiten in Tripoli gesehen hatte.
Buch und Ausstellung sind eine Einladung dar\u00fcber nachzudenken, wie wir die heutigen Nachrichtenbilder \u201ekonsumieren\u201c, ohne sie in einem verst\u00e4ndlichen Kontext wirklich zu verstehen und uns so jeglicher Art von Manipulation aussetzen. Der Kommunikationswissenschaftler Vil\u00e9m Flusser schreibt zu dieser Problematik:
\u201eIm Verlauf der Geschichte haben die Texte die Bilder erkl\u00e4rt, jetzt illustrieren die Fotos die Artikel. Die romanischen Kapitelle dienten den Bibeltexten, die Zeitungsartikel dienen den Fotos. Die Bibel ent-magisierte die Kapitelle, das Foto re-magisiert den Artikel. Im Verlauf der Geschichte dominierten Texte, gegenw\u00e4rtig dominieren Bilder. Und wo die technischen Bilder dominieren, nimmt der Analphabetismus eine neue Stellung ein. Der Analphabet ist nicht mehr, wie fr\u00fcher, von der in Texten verschl\u00fcsselten Kultur ausgeschlossen, sondern er ist fast g\u00e4nzlich an der in Bildern verschl\u00fcsselten Kultur beteiligt. Sollte die vollst\u00e4ndige Unterwerfung der Texte unter die Bilder in Zukunft gelingen, dann ist mit einem allgemeinen Analphabetismus zu rechnen, und nur noch Spezialisten werden schreiben lernen.\u201c<\/em><\/p>\n

Zum Abschluss:
\u201eBilder schie\u00dfen\u201c – so hei\u00dft dieser Beitrag. Ausgerechnet ein Fotojournalist aus Libyen wurde vor kurzem in einem Beitrag von FREELENS, dem Berufsverband der Fotojournalisten, mit einer \u00e4hnlichen \u00dcberschrift vorgestellt: \u201eEine Kamera ist wie eine Waffe\u201c. https:\/\/freelens.com\/fotografie-und-krieg\/eine-kamera-ist-wie-eine-waffe-alle-haben-angst\/<\/a>
\u201eVor dem Krieg h\u00e4tte es in Libyen gar keine Fotojournalisten gegeben, die diesen Namen verdient h\u00e4tten, meint Abdullah Oshah. \u201eEs war ja gar nicht m\u00f6glich, ungest\u00f6rt zu fotografieren\u00ab, erz\u00e4hlt er, \u201ezumindest nicht, wenn man nicht im Auftrag der Regierung unterwegs war. Erst nach dem politischen Umbruch 2011 war das m\u00f6glich.\u201c<\/em>
Abdullah Oshah ist gelernter Feuerwehrmann Oshah. Lange war die Fotografie f\u00fcr ihn nur ein Hobby, doch nach dem Sturz des Gaddafi-Regimes ist er irgendwie in die Medienwelt hineingerutscht, als in seiner Heimatstadt Sabratha an der \u00e4u\u00dfersten Westk\u00fcste Libyens die meisten Boote mit Migranten nach Italien ablegten. Die Region Sabratha ist w\u00e4hrend der\u00a0 <\/span>Fl\u00fcchtlingskrise 2015 bekannt geworden als Startpunkt f\u00fcr die Fahrt \u00fcber das Mittelmeer<\/a>. Sabratha liegt 300 Kilometer s\u00fcdlich von Lampedusa<\/a>.<\/p>\n

Zwei Buchtipps<\/strong>
Vor wenigen Wochen ist von J\u00e9rome Ferrari der Roman \u201eNach seinem Bilde\u201c erschienen. Darin gibt es ein Kapitel \u00fcber Gaston Ch\u00e9rau. Teile dieses Beitrags orientieren sich an Ferraris fiktionaler Schilderung.
2018 ist der Roman \u201eLa ragazza con la Leica\u201c von Helena Janeczek mit dem Premio Strega ausgezeichnet worden. In diesem Herbst\u00a0 <\/span>soll im Berlin Verlag die deutsche \u00dcbersetzung des Romans erscheinen.
\u201eDas M\u00e4dchen mit der Leica\u201c ist Gerda Taro \u2013 Kriegsfotografin, sozialistische Aktivistin, eine unabh\u00e4ngige Frau. 1937, im Alter von nur 27 Jahren, stirbt sie im Spanischen B\u00fcrgerkrieg. Gerda Taro war auch die Lebensgef\u00e4hrtin von Robert Capa.<\/p>\n

Quellen<\/strong>
Pierre Schill, R\u00e9veiller l\u2019archive d\u2019une guerre coloniale, Fotografien und Schriften des Kriegskorrespondenten Gaston Ch\u00e9rau w\u00e4hrend des italienisch-t\u00fcrkischen Konflikts um Libyen (1911-1912), Cr\u00e9aphis, Paris, 2018
J\u00e9r\u00f4me Ferrari\/Oliver Rohe, A fendre le coeur le plus dur, tishina, Paris, 2015
Jerome Ferrari, Nach seinem Bilde, Secession Verlag, Z\u00fcrich, 2019
Vil\u00e9m Flusser, F\u00fcr eine Philosophie der Fotografie, G\u00f6ttingen, 1994<\/p>\n

https:\/\/centenaire.org\/fr\/autour-de-la-grande-guerre\/publications-recentes\/gaston-cherau-photo-journaliste-pendant-la-guerre<\/a><\/p>\n

https:\/\/www.paris-art.com\/a-fendre-le-coeur-le-plus-dur-temoigner-la-guerre\/<\/a><\/p>\n

https:\/\/www.lanouvellerepublique.fr\/niort\/gaston-cherau-un-academicien-dans-l-enfer-de-la-guerre<\/a><\/p>\n\n

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Deine Website hat keine schlagw\u00f6rter, also gibt es hier im Moment nichts zu sehen.<\/p>\n\n

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